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漫画剧本等于电影剧本吗——[叉掉]教你如何写[叉掉]

发布时间:2013年01月15日 17:08 作者:蛤蟆吉吉 来源:完全原创 查看:7526次

大家好这次又得到了机会向大家介绍写故事的心得总觉得这样的话题应该交给一位笔耕十余年的编辑来做,而不是我这种半吊子。这之前,我已经反复写了34次但写完一看,怎么看都有种挺幼稚装腔作势的感觉所以最终还是决定放弃“教你如何写”这样的话题,因为实在水平不高,怕误人子弟而是写一篇关于编剧教材的感想文希望对初出茅庐的作者能有所帮助如果觉得不对的地方请到我的漫画地址来喷(liu)我yan

《黑色的诡计》:http://comic.zongheng.com/series/4489.html

不论是电子书或者实体书现在有很多关于如何写剧本的教材内容的好坏差距也挺大的不过可能是基于漫画是纸上的电影这句话有一个观点被普遍的接受,那就是漫画编剧约等于电影编剧但是真的是这样吗?随着对漫画知识的了解,我觉得光靠电影剧本写作知识来画漫画,应该是不够的。

电影剧本写作知识,当然是非常重要的。我一直深信掌握了电影编剧技巧就能写出好故事。但在实际写作过程中,却渐渐的遇到了这样的问题,如何让自己创作的人物能够跃然纸上,总觉得自己的剧本还缺少了一点什么。

在我说明这个问题之前,请看这样的一段文字:

——内景 吉蒂斯的办公室 

寇莱将照片摔在吉蒂斯的办公桌上。寇莱高高地站在吉蒂斯面前,汗水渗透了他的工人服装,呼吸越来越急促,一滴汗水滴在吉蒂斯光亮的玻璃台面上。吉蒂斯看到汗珠。天花板上电扇在转动。吉蒂斯抬头瞥了一眼电扇。尽管天气炎热,吉蒂斯那身雪白亚麻服装使人感到还是凉爽舒适。他边注视着寇莱边抓起桌子上的打火机,一磕,点燃了一支香烟。

寇莱又一次痛苦地啜泣着,转身向墙上猛击一拳,同时一脚把废纸篓踢翻。他又开始啜泣,贴着墙往下滑,我们看到他那一拳在墙上留下了个小坑,并把挂在墙上有署名的明星照片也震歪了。寇莱沿着墙角滑到百叶窗上,跪倒在地。他现在是号啕大哭痛苦使劲地咬百叶窗扇。吉蒂斯坐在办公椅内一动不动。

吉蒂斯:好了!够了!够了!百叶窗又不能吃的,寇莱!我星期三才新安上的。 

寇莱的反应并不太快,慢慢地站起身,还在哭。吉蒂斯在写字台小柜内取出一只酒杯,从一排较为昂贵的威士忌酒中迅速地挑了一瓶较为便宜的……

然后再请看这样的一段文字:

我的家乡是一片沼泽地,附近有一条河,顺河蜿蜒而下,到海不过二十英里, 我第一次眺望这四周的景物,在脑海里留下无比鲜明的印象,记得好像是在一个难忘的寒冬下午,傍晚十分。从那次起,我才弄明白,那蔓草丛生的凄凉所在是教堂公墓……墓地对面那一大片黑压压的荒地就是沼泽,沼泽上堤坝纵横,横一个土墩,竖一道水闸,还有疏疏落落的牛群在吃草,沼地的那一边,又一条落在地平线地下的浅灰色线条,就是河流,远处,那阵阵紧吹得急风有个老窝,就是大海,望着这片景色吓得浑身发抖,抽抽噎噎哭鼻子的小东西,就是匹普。

靠近教堂门廊一边的墓地里,腾的跳出一个人来,大喝一声:别嚷嚷!你这个小鬼!不许作声!要不然我就掐断你的脖子! 

好一个可怕的人! 穿一身灰色粗布衣服,腿上拴一副大铁镣,头上也不戴一顶帽子,只裹着一块破布,一双鞋子破烂不堪。他刚在水里泡过,满头满脸都是烂泥,闷得他透不过气来,两条腿给乱石堆子绊得一瘸一拐,给碎石片儿划出一条条创痕,给荨麻撮得疼痛难挨,给荆棘扯得皮开肉绽,走起来高一脚低一脚,一边走一边抖,又瞪眼又咆哮……

    第一段文字是节选于电影剧本《唐人街》开场部分,后一段则是节选于狄更斯的小说《孤星血泪》的开场部分。对比这两段文字,你觉得哪段文字画成漫画会更容易些?

    而实际做起来,也许你就会发现,后面这一段文字画起来会更容易一些。这是因为后一段文字对人物动作,场景的描写细致入微,就像出现在眼前一样。而第一段文字在画的时候可能会遇到这样的问题:房间应该有多大?这些人穿着什么衣服?他们说话的时候会是什么表情

    而这就是我想说的问题,光看电影剧本创作是不够的,还需要学习小说的创作方法。

    这是因为电影剧本不论是对演员还是对场景,需要尽量避免重复,如果细节描述得过多,反而会干扰到拍摄。简而言之,它需要留有余地,留给演员和导演发挥的空间。它不可以不急不缓的营造气氛,也不需要告诉角色是应该往左看还是往右看,好的电影剧本当然也是带入感非常强的,但更多的时候它只是在指定的页数内完成。

    但是画漫画的时候,这些细节你不能应付了事,也没办法交给其他人。你就是演员+导演+场景+灯光+剧务……虽然你只有一台小电脑,但其实你是一大摊子人。你不能期待拿着一本言简意赅的剧本,只有对白和寥寥几语,在开始画的时候什么细节都像长了翅膀一样飞进你的脑海里(实际上更多的时候是一边喝着茶或咖啡,一边痛苦的和睡意战斗。别说灵感了,多想一点画画以外的事情都能要了亲命)。

    所以我认为学习电影剧本写作,可以很好的把握故事结构、原理。然而对于人物细节的刻画、场景气氛营造这一部分的知识,却来自于其他的地方,比如小说写作方法。

    因为人物外形,场景气氛这正是电影剧本中省略的部分,这一部分是演员和剧务的重要工作。电影编剧无需太操心在这个镜头里,女主角到底是应该皱眉头还是掘嘴巴。但这一部分恰恰是小说作者最厉害的技巧。营造强烈的带入感,让你即使只是看着几个字符,脑海里也能出现活生生的人。

    相信只要去读一读小说的经典名著,你就会发现小说作者对于对白、场景气氛营造,以及人物外形塑造的方法是那么的精湛,和电影编剧相比又过之而无不及。这样的技巧如果不学习简直太浪费资源了。而日式漫画的起源,也是从“为小说做插图”开始的,发展了一段时间才被引入了电影分镜的技巧,从这个角度来说,小说其实可以说和漫画有着千丝万缕的联系。

    也许有人会说,如果要把漫画剧本写成小说那样,那还不得累死?有的人只写对白,一样可以画出超牛逼的故事不是吗?这一点我并不否认,确实有才华的人非常多。但这并不妨碍我们在学习编剧知识的同时,去了解小说作者是如何处理场景、人物,是如何营造气氛和带入感的。

    而且对于重要的剧情,还是不要太相信自己的记忆力比较好。往往自己觉得已经熟记在心的场景、细节、人物动作……如果不详细记录下来,也许一小时之后你就会完全忘记而且懊悔不已,甚至你会因此而失去一个成就佳作的机会。当然也会有相反的例子,也许某一天你拿出自己的详细设定看了以后会惊讶,哇,我当时居然能有这么神的描写,我太佩服自己了。

    说了这么多,在此诚挚的向大家推荐2本书。

    一本是罗伯特麦基的《故事:材质、结构、风格和银幕剧作的原理》,这本书既有电子书下载,也有实体书。虽然读起来有点难度,可能一次啃不完,但却是电影编剧类书籍中圣经一样的存在。

    另一本是狄克森,司麦斯合编的《短篇小说写作指南》,我看的是电子书。这本书都是由小短文组成的,轻轻松松断断续续的都可以读完,虽然没有太深奥的技巧,但却是一部能给人实实在在的指导的启蒙书。

    当然,如何去做,就在于你了,这是非常个人的事情。就像小马过河的故事一样,这个世界有太多人会告诉你应该这么做,或者应该那么做,但只有自己去真的去做了,才会发现其中的谬误和奥秘。 

衷心的希望你能在创作中找到属于自己的乐趣

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