他主笔了国内第一奇幻架空历史世界“九州”，这个原本由文字构成的世界因为他而充满了色彩，形成了具象。
龙女、辟邪、二郎神、邢天、龙王……因为他，我们知道了原来中国工笔不仅仅可以描绘花鸟和仕女。
当他微笑着出现在众人面前的时候，也许你很难相信那些天马行空的想象出自这个儒雅的年轻人。但是，我会很认真的告诉你：这是事实……
无理由的偏爱齐天大圣，在他笔下，这只叛逆的猴子或俊秀、或神勇、或意气风发，“美猴王”成了“千面猴王”。
他将电脑绘画和传统绘画结合，将水彩、油画的元素融入工笔，在雕塑、CG领域尝试……创新对他来说，也是爱好的一种。
对于很多喜欢奇幻的朋友来说，张旺是个并不陌生的名字。《南方都市报》、《今古传奇》、《奇幻世界》、《九州幻想》、《幻王》等报刊杂志都登载过他大量的 CG作品，无论作为封面、插图。而加盟“九州”的创作是他想象力的又一次完美发挥，从开始的部分插图到后来的完整设定，“九州”设定书《创造古卷》中近 200幅的设定图，奠定了他“九州设计师”的称号。
而这次我们抓住了这位设计师难得的空闲，对他进行了一次采访。
九州： “九州”是国内第一个结合中国传统文化的架空幻想世界，2000年初由一批有着较高知名度的作者合作创造。“九州有”着自成体系的结构和设定，在如今的幻想小说界有着较高的知名度和认可度。“九州”系列的图书单品种销量曾达20万册，成为中文幻想小说销售上的一个奇迹。
（穿插小资料1：
1995年考入南开大学东方文化艺术系，攻读中国画专业本科。
1997年辅修本校中国语言文学系汉语言文学专业。
1999年开始攻读本校东方文化艺术系美学专业研究生，师从彭修银教授，研究方向为艺术美学。
2002年毕业论文《宋代院体花鸟画的艺术特征和美学价值》答辩通过，获得硕士学位。
同年，进入天津光荣软件有限公司从事专业电脑图形制作。
2003年10月调入天津大学影视学院动画系任教。
2006年4月调入南开大学软件学院任教。）
(穿插小资料2:
2007年1月《古典与玄幻——张旺CG作品集》于天津人民美术出版社发行。
作品《牛头》入选《EXPOSE 2》。
作品《聊斋补缺，幻化世界》参加“亚洲动漫作品大展”，获最佳个人奖。
作品《聊斋补缺，幻化世界》入选第十届全国美展。
作品《判官》获得WACOM教程比赛一等奖。
作品《龙之为物》获得德国ANIMAGO 数字艺术节 一等奖。)
(穿插小资料3:
加盟《九州》项目创作，负责各种族、生物角色的形象开发。
参与国内《蜀山ONLINE》、《完美世界》等游戏的主要人物设计。
近期主持的课题“中国动画片的民族化探索”已于天津市科委立项，获得重点项目支持，相关动画短片“龙之为物”正在与日本索南数字合作开发中。
设计雕塑“荷之精灵”在徐州市落成。)
“九州设计师”心目中的“九州”和幻想
豆豆：首先，是什么机会让你知道并且加入九州的建设的呢？
张旺：是江南、今何在通过QQ找到我的，时间大约2004年底吧。我们年龄和教育背景都比较接近，沟通融洽意气相投，又都正想做点有意思的事情、喜欢结交朋友，因此很容易就开始合作了。
豆豆：在绘制九州的过程中，和文字创作者们有过争议和吵架么？
张旺：好像没有过。我的作品风格比较细腻，需要投入很大的精力来创作。都画完了，再推翻那就太浪费了。所以，我一般都是先看他们的作品，再跟他们沟通，大家有了比较全面的共识再动手画。在创作具体形象方面，文字作者也给我留有比较大的自由度。
豆豆：据说创作《商博良》的大幅彩图的时候，江南亲自摆了pose，具体过程什么样呢？
张旺：郁闷，这个没有拍个照片留下证据。大概是去年春天的事情。江南说要张封面，画个杀蛇的人，热情洋溢地在电话里形容了半天。过了N分钟，我感觉这个形象有点熟，就问是不是商博良啊，那边扭捏答曰：正是。我狂晕……
当时正赶上MP05威震天上市，我在天津给他定了一个。玩具到了，江南就到我家来拿，正好当面谈封面创作的事情。他一手举着威震天，一手夹着说明书摆POSE；一边商量商博良的姿态，一边玩变形金刚。面对此情此景，我不禁赞叹：“哥们儿，不知不觉咱们都30了啊……”
豆豆：九州中你最喜欢的种族是哪个？画过的九州人物中你又最喜欢哪个呢？
张旺：最喜欢羽族。因为能飞。画过的人物中最喜欢的是风凌雪。
豆豆：绘制《创造古卷》的设定画的时候，那么多设定图你一个人绘制，觉得有压力么？
画的时候是不是也有反复修改的时候呢？比如和编辑意见不一致的时候，怎么处理的呢？
张旺：没有压力。不但没有，还觉得数量少不过瘾。基本没修改。如果编辑有意见，我就请他们来天津吃海鲜。哈哈……现在出版一年多了，我想读者应该有不少很好的意见，如果有机会再版肯定会有很大篇幅的修改。
豆豆：你画的“九州”设定和插图读者们都很喜爱，能说说你绘制“九州”世界的情况么？
张旺：读者喜欢九州，首先是喜欢九州的故事。老妖们的联合创作，掀起了中国玄幻小说的高潮——虽然他们不是目前版税最高的，但我相信他们某些优秀的作品将在“玄幻”江湖中由流行变为经典。
其实，九州设定的绘制一直不是我一个人的工作，老妖们都出力不少。那时大家身在异地：我在天津，今何在、大角在上海，江南还在ＵＳＡ，很多想法也还都没有形成文字，我们就QQ、MSN海聊。随时来了灵感，随时交流。半夜电话骚扰是很经常的事。他们的奇思妙想，在我的创作中起了很大的作用。某次，江南都动笔画了一张，我现在还留有原稿，下一本我们合作的画册里就可能拿出来。
豆豆：幻想类小说是否给你绘画创作带来很多灵感？商业绘画与自由创作相比，对你来说有何不同之处？
张旺：我读书很杂，幻想类小说中外古今的多少看了一些，其中历史、地理等文化方面的也有所涉猎，我想它们都是我创作灵感的源泉。幻想类小说带给我的，主要是那些大胆的想象，让我能打开自己心灵，任情地狂想，创作出充满生命力的新奇作品。
商业绘画和自由创作，对于我来说区别不大。
也许是比较幸运吧，我的作品无论创作阶段是否具有商业目的，过一段时间总会产生或多的少的商业效果。现在精力和体力都不错，创作激情也旺盛，所以画起来一直很认真，每一幅都务必做到让自己满意后再发表。这样的作品，想来觉得也能让观众满意。
豆豆：作为把“九州”世界具象化的设计师，你对“九州”这个世界又是怎么理解的？你觉得九州吸引人的地方在哪里呢？
张旺：一个产生于中国文化背景的奇幻世界，同时也具有明显的时代特征，毋庸讳言也受到了西方神秘文化的影响。
一个属于所有喜欢它的人的共同乐园，每个人都可以成为它的建设者，也都可以从中寻找到属于自己的快乐。
一个将历史与现实光怪陆离化了的世界。
而九州最吸引人的地方就是——小说写的好。
豆豆：据说你很喜欢变形金刚，有什么童年情结么？装甲机器人和中国古典相差很大啊……
张旺：变形金刚这个情结，老妖们差不多都有吧，70年代的男生都为变形金刚疯狂过。貌似今何在还就此著文《中国式青春3——变形记》。过几天，钢索08版出了还得给他定一个。装甲机器和中国古典其实距离不远啊，三国时期诸葛武侯就造出军用机器人——木牛流马了。
最爱齐天大圣
豆豆：您笔下的孙悟空系列，与一般表现猴王的不羁，更有一种俊朗飘逸的神仙气。那么你心中的悟空是什么样的呢？这个系列还会一直画下去吗？
张旺：“俊朗飘逸的神仙气”，我想就是美猴王外形上应具备的美之所在吧。
读过《西游记》原著的，都能从中体会到孙大圣特有的这种美。一些学者也曾撰文指出，他的身上同时有人、猴、神的三种特征。我在画孙大圣的时候，在兼顾这三种特征的基础上比较多地强调了他的那种世外神仙风度，努力在英姿勃发的外形里表现出他风神中的俊逸，使其形神俱美。
我心中的孙悟空，应当是个游走在人间、仙境与佛国之间具有非常复杂的性格的散仙。既成熟老练又天真活泼，既坚忍不拔又容易冲动，既骄傲不羁又尊师懂礼，既眼尖手狠又菩萨心肠，既有情有义又爱憎分明。当然，肯定也应当有非常非常帅的外形以及酷到没边的武功与神通。
这个系列肯定会一直画下去，而且会没完没了地画。学会一种创作新的方法就马上用来画一个孙悟空，已经成为我的一个习惯。今后半年里，唐僧、猪八戒、沙和尚等人物也将逐一画来。
豆豆：为什么特别偏爱孙悟空呢？
张旺：“爱一个人需要理由吗？”
我们中国的孩子都是从小听着他的故事长大的。这些故事不但具有强烈的可读性，而且具有高度的“可写性”。从传奇到杂剧，到话本，到演义，到西游正式成书印刷，到后传、补传缤纷而至，再到其他艺术形式不厌其烦地二度创作，继而各种语言的翻译、各个国家的传播，后来又有“大话”，更有我们熟悉的今何在的《悟空传》，故事在不断地讲述，他的形象也在不断地丰富。如今他身上几乎已经具备了“中国式英雄”的全部特征。
如每个读者心中都有一个不同的哈姆雷特一样，每个读者心中也都有着一个自己的孙大圣。我经常在梦中见到他，有的梦中我就是他！当初今何在找我一起合作，我想也没想就答应，因为我知道他肯定也有这样的梦。
豆豆：《祖德齐天》，三只可爱的小猴子，是否有什么寓意在里面呢？
张旺：画这三个小猴子是因为以前看过的一类工艺雕塑，全国很多地方都有的形象：是三只坐在一起的猴子，一个用双“手”捂住自己的眼睛，另一个捂住自己的耳朵，第三个捂住自己的嘴巴。说来好笑，这些滑稽的造型创意却是来自国人熟悉的古训：“非礼勿视，非礼勿听，非礼勿言”。
我素来有恶搞的爱好，就想何不来个“我就要看，我就要听，我就要说”呢。于是，就动手画了这三个古灵精怪的猴宝贝。取名时先想到的是《非礼必视！非礼必听！非礼必言！》转念觉得有点太坯了，这不成三个“蜡笔小新”了吗，就换成《聪明乐》，取“耳聪、目明、开口乐”的意思。
最近，我设计十二生肖雕塑，将他们也列入其中，配上了桃树基座，树上正好三个大大的蟠桃，每猴一个，不多不少，岂不美哉？可说是“祖德齐天”。当然，取这个名，也是因为他们老祖宗是齐天大圣啊。
雕塑与CG
豆豆：近日《荷之精灵》的雕塑在徐州建成安放，从国画到雕塑，从平面到立体化，这其中有什么好玩的故事？
张旺：《荷之精灵》这组雕塑，是以我的同名绘画作品为原形创作的。它全高有五米四，主要材料包括不锈钢、青铜以及黄金——别激动，黄金只是贴在表面的一层金箔而已——现在已经在徐州市云龙湖风景区的荷风岛上落成。大概是我国第一个由电脑绘画作品直接转化成的城市主题雕塑了。
以前从国画到电脑绘画我的创作一直是单枪匹马，这次参与了户外雕塑制作，才体会到这种集体项目中的独特滋味。的确如你所问，好玩的事情很多。
首先，雕塑语言和绘画语言是距离比较远的两回事。
在我最初的作品上，精灵是腾跃在空中的。这在平面的绘画中可以，雕塑中可行不通。而且，我只画了精灵的正面角度，他的侧面和背面是什么样的，做雕塑时就不能不认真考虑，光靠脑子里想不成，需要非常具体地设计出来。于是，请我的老师、著名雕塑家南开大学教授李军先生出马，一起进行创作。经过三个月的反复推敲，大致十余稿，从速写本草稿到电脑平面设计，再到三维图像，忙了个不亦乐乎，终于得到既保持了原作轻灵的特点又能安全稳定的效果。
其次，玩泥是个很爽的体力活。
雕塑正式开始阶段是做泥稿，这三个精灵如果站直了个头都在一米六左右，搭在架子上就更大了。李军老师说至少用了两吨胶泥。我们经常从下午一直干到凌晨，有说有笑，两手泥一身土，收工回家时的感觉很像刚下了体育课，从头到脚汗腾腾地舒服极了，不像画完画那样手臂酸疼脖颈僵直。
豆豆：《龙之为物》将会被制作成CG短片，说一下关于这部短片的构想和完成情况吧。
张旺：《龙之为物》是个三维短片，预计长度在三分钟左右，延续了我平面静态作品的中国奇幻风格，坚定地走“超写实”路线。灵感来自《庄子》中梦蝶的经典寓言以及中国人对龙可大可小、随时变化的一种理解，讲述的是一段人与神与龙之间亦梦亦真的传奇。
它是我在去年申请下来的一个天津市重点研究项目，研究目的是探索本土动画片的发展道路。重点在解决如何将中国古典平面造型与三维数字图形技术的和谐组织问题。经过一年多的前期准备与探索研究，现在已经寻找到一个比较理想的结合点并完成了故事板、角色和场景的模型建设，布料以及毛发测试等前期重点工作，如果一切顺利大概到７月初就能跟大家见面了。
经验与交流
豆豆：你的作品，多是传统的国画与现代的电脑绘画完美的结合，这其中有什么心得？未来还准备做哪些尝试？
张旺：你说的“完美的结合”，我可真的不敢当，仅希望自己的这些探索能成为信息时代中国画的一种有益发展，而不被视为数字复制时代异化了的怪胎就好了。
从我个人的创作体验谈，传统国画用笔墨纸砚，下笔则无悔，力图表现的是作者的才情修养与技法功底高度统一结合，追求妙笔神来般不期然而然的效果；电脑绘画用手写板加鼠标键盘，可以随意修改，力图表现的是作者的独特艺术理念、造型设色能力以及软件操作水平，追求的是分毫毕现完整精确的效果。
这几年来，我一直在电脑中创作“国画”，是因为觉得在电脑上创作中国画要比以前在宣纸上轻松愉快很多，不必再担心纸、墨、颜料的质量以及创作场地、环境等问题，可以比较自由、专注地进行创作，更可以缩短创作周期。同时，电脑绘画也使得我有相对多的空间进行自我反省，能不断地对自己的作品提出更高的要求，进行多次有益的修改。我想艺术上的进步，也就在这不断地反省与修改中实现了。
实事求是地讲，我觉得现阶段自己的电脑美术作品尚不成熟，还无法达到很多使用传统笔墨和材料才能实现的理想效果。
因此，我正尝试着更进一步将电脑绘画与传统国画结合起来：
比如利用日益更新的输出技术，在宣纸上输出、展现电脑图形作品。这样，我的创作流程就变成了先在电脑上创作一部分，然后输出到宣纸上再用传统工具继续将其完成。2007年10月，我第一批“电脑宣纸”作品，在母校南开大学校庆期间展出，获得了观众和专家学者们的肯定。
近期，我还将沿着这个创作思路继续进行更深入的探索，再尝试结合某些油画、水彩的方法，希望将来的作品能更丰富，更理想。
豆豆：你在绘画艺术之路上的经验与心得，可以和读者们分享一下吗？
张旺：我的经验与心得，可以概括为“三多”，即多看，多画，多用心。
多看，有关绘画的资料，各个方面的都有所涉及，好的作为榜样，坏的则引以为戒。眼光不局限在艺术领域内，人文自然等领域里有很多宝贵的知识都能丰富我们的修养。
多画，有时间就动手练习，在画画中享受创作的快感。只要有兴趣的就什么都画，别把自己束缚在某个领域里。一个作品完成后过一段时间，对自己的作品有了一点陌生感后，心平气和地进行修改。
多用心，随时观察生活，随时将生活与绘画艺术联系起来思考，这样处处都是灵感。把作品拿出来让周围的朋友和同行一起欣赏，听听他们的建议，换一种眼光来审视自己的作品。有机会就多听取一些艺术界前辈的建议，他们的指点往往能让我们进步提速。
豆豆：介绍一下近来最新的创作吧。
张旺：最近刚完成了《关云长》、《诸葛亮》和《周公瑾》三幅绣像，是为明年的新书《一剑光寒三千载——名将名侠图传》做准备。我从小就喜欢历史，对这些猛人都有自己的一种理解，画时努力刻画其独特的风神，争取做到既让读者看到图就一眼认出，又与其他画家的创作有所区别。即将登场是周公谨和曹孟德，这批画都将用前面提的新技术输出在宣纸上，再用岩彩、金箔等传统材料加工。效果理想的话，明年还会举办个人作品展。
另外，雕塑《荷之精灵》落成后，在当地反响不错。因此，徐州市邀我为新建设的开放式公园再做一组雕塑，就是前面说的那十二生肖。现在平面设计、三维设计和小泥稿已经全面完成，正在进行的是牛和虎的原大泥稿制作，工作紧锣密鼓，争取十一献礼。
目前，还有另一部短片正在筹备中，这次是与天津索浪公司的高手们合作，要让孙悟空很酷很酷地飞起来。这个形象设计得够帅吧。小透露一下，在这个片子里《何物敢称大圣》中的二郎神与四大天王也会出场。
豆豆：对自己的哪幅画最满意呢？
张旺：目前不好说有哪幅是最满意。能拿出来展示的，都是自己欣赏的。
创作时间比较长，下功夫比较多的，是《何物敢称大圣》和《飞光旋影动五洲》。
不过，我对自己的画（包括CG），刚完成的当时都是最满意，反复看，爱不释手——要不也不能算完成。
但放下半个月不看，再拿出来时，那不满意的地方就很明显地出来了，所以我就有了一种修改的嗜好。
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